 |
Fotograma de la Pupila Asombrada / Tomado de Granma
El centenario de la Protesta de los Trece tuvo al
menos dos momentos cenitales en la TV Cubana: la Mesa Redonda del pasado viernes
y una entrega muy especial de La pupila asombrada. A la perspectiva académica
del espacio diario de información y análisis, le antecedió la emisión de un programa
que debe su nombre a la huella del líder del
gesto cívico del 18 de marzo de 1923. La pupila asombrada parafrasea el título
de uno de los poemas emblemáticos de Rubén Martínez Villena, La pupila insomne,
escrito justo en el año de aquel suceso.
Enlazar pasado y presente, transitar de la raíz
al vuelo y extraer lecciones para los días por venir fueron coordenadas coincidentes
en el relato audiovisual concebido por Iroel Sánchez y Fidel Díaz Castro, con puesta
en pantalla de Mixael Porto.
Valiéndose de diversos recursos –reportaje en el
lugar de los hechos y el que dio origen a la historia, plasmación del contexto, entrevistas de archivo, testimonios gráficos y
música– al telespectador de hoy le queda clara la significación de la Protesta de
los Trece y a la vez se le incita a emprender
una aventura intelectual y sentimental que ensanche su sentido de pertenencia al
proyecto de sociedad a la que aspiramos.
Lo que en principio fue denuncia de un flagrante
acto de corrupción, como los que en la República neocolonial adquirieron carácter
sistémico, se levantó como parteaguas en la vida de la nación al despertar la conciencia
cívica adormilada, recuperar la tradición patriótica y combativa de la intelectualidad,
y reanimar el mandato martiano del culto a la dignidad plena del hombre.
La chispa de la Protesta prendió el fuego de los
movimientos políticos y sociales de la época y activó la vanguardia creativa y de
pensamiento. Allí se sembraron las semillas del Movimiento de Veteranos y Patriotas,
el Grupo Minorista, la confluencia del marxismo-leninismo con el pensamiento martiano
–la comunidad espiritual entre Villena y Mella–, el dinamismo del movimiento obrero,
la lucha contra la dictadura machadista y el fermento antimperialista.
Rubén dio por entonces sus primeros pasos de gigante
–el Mensaje lírico civil, escrito en el mismo plazo, llama la atención sobre el
dominio imperial y reclama «una carga para matar bribones» y «acabar la obra de
las revoluciones»–, que desembocarían en su indiscutible liderazgo de los años 30
al frente de las filas comunistas y revolucionarias.
Cincuenta años después, uno de los protagonistas
de la Protesta, Juan Marinello, la calificó como «un impulso» que afirmó «en las
gentes de pensamiento y sensibilidad un sentido de responsabilidad social que pronto
creció en conciencia, orientación y militancia». Él hizo la salvedad de cómo entre
los 13 jóvenes denunciantes hubo con ulterioridad diversos posicionamientos ideológicos,
comenzando por la temprana desviación profascista de Alberto Lamar Schweyer.
La pupila asombrada subrayó
la extraordinaria coherencia política e intelectual de Marinello, pero se echó de
menos la evocación, más allá de la mera cita, de la obra y el empuje del poeta José
Zacarías Tallet, los periodistas José Antonio Fernández de Castro y Luis Gómez Vangüemert, y el artista José Manuel Acosta,
todos en el espectro de la izquierda antimperialista.
Al calado de esta imperdible y necesaria emisión
de La pupila… contribuyó el rescate de las voces autorizadas del historiador Rolando
Rodríguez y la siempre recordada Ana Cairo (habría que corregir en los créditos
su proclamación como Premio Nacional de Ciencias Sociales y Humanísticas 2015);
los valiosos fondos documentales del filme La semilla en un surco de fuego
(Mundo Latino), de Silvia Diéguez con guion del colega Orfilio Peláez; el fragmento
recuperado de la alocución pronunciada por el historiador Emilio Roig de Leuchsenring
en el Congreso Nacional de Historia de 1948, y el instructivo y actualizado recorrido
por el Convento de Santa Clara, guiado por el doctor Mario González.
De la música, cabe destacar una obra maestra reconocida,
Tonada para dos poemas de Rubén Martínez Villena, de Silvio Rodríguez, y
la menos conocida, pero de enorme densidad estética, Se fue a bolina, de
Noel Nicola, interpretada nada menos que por Los Van Van, de Juan Formell.
amss/Tomado
de Granma
0 Comentarios
Con su comentario usted colabora en la gestión de contenidos y a mejorar nuestro trabajo